The American Nightmare: Essays on the Horror Film by Robin Wood, Richard Lippe

By Robin Wood, Richard Lippe

Contents

An creation to the yankee Horror movie:

Part I: Repression, the opposite, The Monster;
Part II: go back of the Repressed;
Part III; The Reactionary Wing," Robin wooden, pages 7 - 28.

"Der Erlkønig: The Ambiguities of Horror," Robin wooden, pages 29 - 32.

"The satan, most likely; The Symbolism of Evil," Andrew Britton, pages 34 - 42.

"The darkish reflect: Murnau's Nosferatu," Robin wooden (1970), pages forty three - 49.

"The Exorcist," Andrew Britton, pages 50 - 53.

"Jaws," Andrew Britton, pages fifty four - 57.

"Sisters," Robin wooden, pages fifty nine - 63.

"Full Circle: A Circle of Deception" Richard Lippe, pages sixty five - 66.

"Assault on Precinct thirteen: The Mechanics of Repression," Tony Williams, pages sixty seven - 73.

"World of Gods and Monsters: the flicks of Larry Cohen: Larry Cohen global of," Robin wooden, pages seventy five - 86.

"The Horror of Martin," Richard Lippe, pages 87 - 90.

"Apocalypse Now: Notes at the dwelling Dead," Robin wooden, pages ninety one - ninety seven.

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By Robin Wood, Richard Lippe

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An creation to the yankee Horror movie:

Part I: Repression, the opposite, The Monster;
Part II: go back of the Repressed;
Part III; The Reactionary Wing," Robin wooden, pages 7 - 28.

"Der Erlkønig: The Ambiguities of Horror," Robin wooden, pages 29 - 32.

"The satan, most likely; The Symbolism of Evil," Andrew Britton, pages 34 - 42.

"The darkish reflect: Murnau's Nosferatu," Robin wooden (1970), pages forty three - 49.

"The Exorcist," Andrew Britton, pages 50 - 53.

"Jaws," Andrew Britton, pages fifty four - 57.

"Sisters," Robin wooden, pages fifty nine - 63.

"Full Circle: A Circle of Deception" Richard Lippe, pages sixty five - 66.

"Assault on Precinct thirteen: The Mechanics of Repression," Tony Williams, pages sixty seven - 73.

"World of Gods and Monsters: the flicks of Larry Cohen: Larry Cohen global of," Robin wooden, pages seventy five - 86.

"The Horror of Martin," Richard Lippe, pages 87 - 90.

"Apocalypse Now: Notes at the dwelling Dead," Robin wooden, pages ninety one - ninety seven.

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D'ailleurs, pendant la période où je travaillais à cette problématique des mélanges d'images, au Chili, un ami s'est souvenu d'un article de Jacques Bourgeois, paru en 1946 dans la Revue du cinéma, qu'il m'a apporté. Dans cet article , dont le titre est « Proust et le cinéma ", l'auteur affirme que Proust est en définitive plus facile à filmer qu 'à lire, car nombre de procédés narratifs très difficiles à rendre littérairement le sont beaucoup moins cinématographiquement. Au cinéma, quand on évoque le 77 Raoul Ruiz passé on ne peut faire autrement que de rendre littéralement ce passé dans le présent .

C'est un foisonnement gigantesque réduit à l'échelle atomique. Pendant le tournage, j'avais mis la fille de Gilberte en scène avec beaucoup de soins, plusieurs figurants, décors, et pour moi c'était une chose énorme; lorsque j'ai relu le passage en question, cela tenait en une phrase. Or toutes ces narrations sans importance, brèves, fugaces, finissent par donner une image sans mouvement. Et c'est plutôt dans les descriptions proustiennes - certains éléments du paysage, les costumes, les personnages que l'on retrouve, pour ainsi dire, l'action.

Savoir ce que l'on fait au cinéma est une question qui n'a presque plus cours aujourd'hui. En ce qui me concerne , je pense plutôt à des choses détachées du cinéma en tant que discipline classique , et lorsque je travaille sur une idée je ne sais pas encore si cela sera du théâtre, du cinéma, un texte , une installation ou un coup d'Etat (voire un coup de foudre) . Cela est curieux, car en ce moment se développent des théories sur les arts purs et les arts impurs dans lesquelles le cinéma se trouve dans la catégorie « impure » - donc , il n'est pas véritablement un art - et, par contre, la peinture serait un art pur (cf.

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