L'audionumérique: Musique et informatique by Curtis Roads

By Curtis Roads

L. a. musique électronique et informatique nécessite des outils sophistiqués, une grande habilité dans le travail de studio et une parfaite connaissance des recommendations audionumériques. Devenu au fil des années le livre de référence, L’audionumérique s’adresse à tous les techniciens et ingénieurs du son ainsi qu’aux musiciens compositeurs qui souhaitent découvrir ce domaine ou se perfectionner.
Largement illustré de schémas, captures d’écran et pictures, cet ouvrage présente l’ensemble des features théoriques, pratiques et esthétiques de los angeles synthèse et du traitement d’un sign sonore dans un environnement numérique :

La première partie traite de l’environnement et des outils : mixage, filtres numériques, spatialisation et réverbération, hauteur et rythme, méthodes d’analyse spectrale, MIDI, etc.

La seconde partie aborde l’échantillonnage puis décrit dans le détail tous les kinds de synthèse sonore : additive, granulaire, pulsar, par modulation, formantique, graphique, etc.

Cette 3e édition s’enrichit de deux nouveaux chapitres consacrés aux méthodes par décomposition atomique et à los angeles synthèse concaténative.

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L. a. musique électronique et informatique nécessite des outils sophistiqués, une grande habilité dans le travail de studio et une parfaite connaissance des recommendations audionumériques. Devenu au fil des années le livre de référence, L’audionumérique s’adresse à tous les techniciens et ingénieurs du son ainsi qu’aux musiciens compositeurs qui souhaitent découvrir ce domaine ou se perfectionner.
Largement illustré de schémas, captures d’écran et pictures, cet ouvrage présente l’ensemble des features théoriques, pratiques et esthétiques de los angeles synthèse et du traitement d’un sign sonore dans un environnement numérique :

La première partie traite de l’environnement et des outils : mixage, filtres numériques, spatialisation et réverbération, hauteur et rythme, méthodes d’analyse spectrale, MIDI, etc.

La seconde partie aborde l’échantillonnage puis décrit dans le détail tous les kinds de synthèse sonore : additive, granulaire, pulsar, par modulation, formantique, graphique, etc.

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Sample text

Ces variations de 1 bit ont l’apparence d’une onde carrée, riche en composants harmoniques impairs. Si l’on considère la chute d’une note de piano qui s’atténue doucement, avec les partiels élevés s’estompant progressivement, au moment exact du niveau le plus bas, cette note change distinctement et devient une onde carrée sonnant durement. Les harmoniques de l’onde carrée peuvent même s’étendre au-delà de la fréquence de Nyquist, causant des repliements et introduisant de nouveaux composants fréquentiels qui n’étaient pas présents dans le signal d’origine.

La durée d’une barre est extrêmement courte, pouvant durer seulement 0,00002 seconde (un deux cent millième de seconde). Ceci signifie que si le signal originel change « entre » les barres, ce changement n’est pas reflété dans la hauteur de la barre, tout au moins jusqu’à l’échantillon suivant. 13b est défini à des temps discrets, chacun de ces temps étant représenté par un échantillon (par une barre verticale). Une partie de la magie des sons numérisés vient du fait que si le signal est limité en fréquences, le CNA et le matériel associé peuvent exactement reconstruire le signal originel à partir de ces échantillons !

Lorsque le signal d’entrée atteint la fréquence d’échantillonnage, le procédé entier se répète. Pour donner un exemple concret, supposons que nous introduisions un signal analogique à 26 kHz dans un convertisseur analogique-numérique travaillant à 50 kHz. Le convertisseur le lit comme un son à 24 kHz puisque 50 – 26 = 24 kHz. Le théorème de l’échantillonnage définit la relation entre le taux d’échantillonnage et la largeur de bande du signal transmis. Il fut énoncé par Harold Nyquist (1928) comme suit : Pour toute déformation donnée du signal reçu, le domaine de fréquence transmis doit être augmenté en proportion directe avec la vitesse du signal… La conclusion est que la largeur de fréquence est directement proportionnelle à la vitesse.

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