DOGMA 95 im Kontext: Kulturwissenschaftliche Beiträge zur by Jack Stevenson (auth.), Matthias N. Lorenz (eds.)

By Jack Stevenson (auth.), Matthias N. Lorenz (eds.)

Binnen kurzer Zeit ist DOGMA ninety five zur wohl populärsten Strömung des Gegenwartsfilms geworden. Der Schwur filmischer Keuschheit, mit dem die dänischen DOGMA-Brüder um Lars von Trier antraten, um den Prozess des Filmemachens auf das Nötigste zu reduzieren, hat zahlreiche Nachahmer gefunden. Die DOGMA-Filme sind inzwischen zu einem eigenen style geworden, ihre rohe Ästhetik hat sich etabliert und die Attraktivität des Konzepts, die eigene künstlerische Arbeit aus einer Selbstbeschränkung heraus zu überdenken, strahlt auch auf andere Disziplinen aus.

Der Band versammelt elf kulturwissenschaftliche Beiträge, die sich mit den verschiedenen Wirkungen des Manifests auseinandersetzen: Kontexte sind u.a. die Authentisierungsstrategien der Medien in den neunziger Jahren, die Theorie des Dokumentarfilms und das Werk Lars von Triers. Themen sind die Herleitung des Film-Manifests und die Interpretation seiner Regeln sowie die Wirkungen des DOGMAs beispielsweise auf das Hollywood-Kino und auf außerfilmische Gesellschaftsbereiche. Ziel ist die kritische review der DOGMA-Filme und der ihnen zugrundeliegenden Intentionen.

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Binnen kurzer Zeit ist DOGMA ninety five zur wohl populärsten Strömung des Gegenwartsfilms geworden. Der Schwur filmischer Keuschheit, mit dem die dänischen DOGMA-Brüder um Lars von Trier antraten, um den Prozess des Filmemachens auf das Nötigste zu reduzieren, hat zahlreiche Nachahmer gefunden. Die DOGMA-Filme sind inzwischen zu einem eigenen style geworden, ihre rohe Ästhetik hat sich etabliert und die Attraktivität des Konzepts, die eigene künstlerische Arbeit aus einer Selbstbeschränkung heraus zu überdenken, strahlt auch auf andere Disziplinen aus.

Der Band versammelt elf kulturwissenschaftliche Beiträge, die sich mit den verschiedenen Wirkungen des Manifests auseinandersetzen: Kontexte sind u.a. die Authentisierungsstrategien der Medien in den neunziger Jahren, die Theorie des Dokumentarfilms und das Werk Lars von Triers. Themen sind die Herleitung des Film-Manifests und die Interpretation seiner Regeln sowie die Wirkungen des DOGMAs beispielsweise auf das Hollywood-Kino und auf außerfilmische Gesellschaftsbereiche. Ziel ist die kritische review der DOGMA-Filme und der ihnen zugrundeliegenden Intentionen.

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338. GOtsch: Auf der Suche nach der verlorenen Unmittelbarkeit 23 Die Polaritiit von Perversion und Aufopferung ist sicherlich nicht die gleiche wie die von Perversion und Hysterie, da die Haltung der Aufopferung, wie noch im Zusammenhang mit BREAKING THE WAVES zu zeigen ist, schlieBlich bereit ist, auch die perversen Vorstellungen zu erfilllen, wiihrend die Hysterie als Zweifel an der Erfilllbarkeit einer selbstgewissen Begierde, wie sie in der Perversion in extremer Form zum Ausdruck kommt, die Perversion gerade unterlauft.

14 In den genannten Filmen stellen Aufopferung und Perversion zwei gegensiitzliche Strategien dar, das Nicht-Verstehen und die Kluft zu dem Anderen zu uberwinden. Wiihrend die Aufopferung sich ganz in den Dienst des Anderen stellt, tritt die Perversion mit dem Anspruch auf, durch ein die konventionellen Grenzen uberschreitendes Ausleben von Sexualitat unmittelbare Erfiillung zu finden oder auch zu bieten und dabei jeden Rest an Phantasie, Illusion oder Schein - an einer Offenheit also, in der sich ein Zl>gern, ein Zweifel, eine Unbestimmtheit oder eine Reflexion einstellen kl>nnte - durch den Akt der Realisierung auszull>schen.

V. Ernst Behler unter Mitwirkung von Jean-Jacques Anstett und Hans Eichner, MUnchen, Paderbom, Wien 1969, S. 309534, hier: S. 353. ,,40 Und weiter heiJ3t es: ,,[Djie Pointe von DOGMA 95 liegt gerade darin, dafJ sein Ziel kein Dokumentarismus ist - was die Methode eher konventionell als innovativ erscheinen liefJe -, sondern dafJ es aufgrund der Dialektik zwischen Fiktion und Wahrheitssuche eine Herausforderung fiir den Spielfilm darstellt. ,,41 Gewiss lassen sich ahnliche Verfahrensweisen wie die DOGMA-Regeln auch schon in frliheren Filmen tinden, so beispielsweise in den Filmen John Cassavetes' oder in Woody Aliens EHEMANNER UND EHEFRAUEN (HUSBANDS AND WIVES, 1992).

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