Beethovens 32 Klaviersonaten und ihre Interpreten by Joachim; Beethoven Kaiser

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Solchen banausischen Urteilen- die übrigens tatsächlich manchmal geäußert werden - widerspricht einfacher Augen- und Ohrenschein. Zweifellos existieren menschliche Verhaltensweisen und Empfindungen, die von Genies in dauerhafte, zumindest relativ dauerhafte, in dauerhaftere, Sicherheit gebracht wurden und werden. Brecht, kein ahistorischer Idealist, behandelte in seinem >Arbeitsjournal< diesen Sachverhalt als gegebenes Faktum. Er versuchte, ihn am 3. 3. 48 folgendermaßen zu erklären: »Zur frage, warum kunstwerke, entstanden in vergangenen gesellschaftsstrukturen, immer noch wirkungen auf uns ausüben: noch die klassenlose gesellschaft wird vermutlich die grundzüge der wesentlichen historischen strukturen im doppelsinn >aufgehoben< haben.

1. Was dem fünfzehnjährigen Jungen nicht einfiel, aber beim fünfundzwanzigjährigen Mann klingt, als könnt's nicht anders sein, das setzt nun beim Interpreten eine Haltung voraus, die Daniel Barenboim besonders zart plausibel zu machen versteht: die Melodie erinnert sich gleichsam an sich selbst. Der Sonaten-Komponist holt in die Gegenwart, was er einst, fünfzehnjährig, geträumt hat. Wie kann das verdeutlicht werden? Nicht nur mittels schwärmerisch langsamer Verklärung einer ruhig schönen Melodie.

5. Man kann immerhin sagen, A-Dur verbinde sich bei 55 Beethoven mit der Tendenz zum Brillanten, Hellen, Konzertanten und Tänzerischen -obschon es kein A-Dur-Konzert aus Beethovens Feder gibt. War die erste Sonate lakonisch und leidenschaftlich, das Werk eines jungen Jakobiners, der nebenher demonstriert, wie souverän er träumen und komponieren kann, so wirkt die A-Dur-Sonate Opus 2 Nr. 2 nicht nur glanzvoller, heiterer, verbindlicher, sondern auch konventioneller, unbedrohter, selbstverliebter und redseliger.

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